Поэма «Про это» (<1923>), напечатанная в первом номере журнала «Леф», содержавшем декларацию группы, подавалась как образец «литературы факта» (первое отдельное издание поэмы было проиллюстрировано фотомонтажами
А. Родченко с использованием фотографий В. Маяковского и Л. Брик). В действительности поэма была тесно связана с творчеством Маяковского футуристического периода не только сюжетно (поэт любит женщину, целиком принадлежащую чуждому миру, который определяется как «обывательский»), но и по своей образности. В ней используются разные стилистические пласты (городской романс, разговорная речь), мотив двойничества (герой то ли отождествляет себя с белым медведем, то ли превращается в него; соотносится с комсомольцем-самоубийцей и с героем поэмы «Человек»),
Противоречивость художественного мира в послереволюционной поэзии Маяковского можно проследить на примере его поэм «Владимир Ильич Ленин» (<1924>), «Хорошо!» (1927), «Во весь голос» (1930). Например, поэма «Хорошо!» состоит из двух самостоятельных сюжетов: сценария для «синтетического» представления под названием «25 октября 1917» и лирической исповеди современника. Связь между этими сюжетами осталась скорее внешней, чем внутренней, органического единства не получилось, несмотря на все усилия автора.
Еще в 1926 году в стихотворении «Разговор
с фининспектором о поэзии» Маяковский попытался объяснить человеку непосвященному трудности и суть поэтического творчества:
Поэзия —
та же добыча радия.
В грамм добыча,
в год труды.
Изводишь
единого слова ради
Тысячи тонн
словесной руды.
В этом стихотворении Маяковский говорит о неразрывной связи поэта с народом.
…я
народа водитель
И одновременно
народный слуга?
А в 1929 году Маяковский приступил к созданию поэмы «Во весь голос», которая задумывалась как творческий манифест. В первом вступлении в поэму он сформулировал приоритеты своей поэзии:
И все
поверх зубов вооруженные войска,
Что двадцать лет в победах
пролетали,
До самого
последнего листка
Я отдаю тебе,
планеты пролетарий.
В поэме прозвучало то, что составляло трагедию всей послеоктябрьской поэзии Маяковского:
И мне
агитпроп
в зубах навяз,
И мне бы
строчить
романсы на вас —
Доходней оно
и прелестней.
Но я
себя
смирял,
становясь
На горло
собственной песне.
Насилие над собственной творческой личностью ставилось в заслугу поэту — «горлану-главарю».
Вторая часть поэмы не была окончена. В сохранившихся фрагментах перед читателем предстает совсем другой Маяковский. Это лирик, обращающийся к любимой женщине. Но и здесь заявлено кредо поэта:
…пускай седины обнаруживает стрижка и бритье
Пусть серебро годов вызванивает
уймою
Надеюсь верую вовеки не придет
Ко мне позорное благоразумие
Главным для всей поэзии Маяковского остается одно: готовность к жертве, к полной самоотдаче. Однако по-прежнему его чувства никем не востребованы, его порыв остается без ответа.
Радуга дубовского. Сочинение рассуждение на тему память сердца.
Анализ поэм Маяковского В. В. «Про это» «Во весь голос» «Хорошо» «Разговор с фининспектором о поэзии»
- Роль женских образов в ньеее М. Горького «На дне»
- Суровая правда по повести Один день Ивана Денисовича (Солженицын А. И.)
Categories: Анализы стихов